国产：1 鬼子来了：很有意思的一部国产电影，但可能因为资金和制作都有日本人参与，加上与主旋律不相容

           剧情，只能成为禁片。前面大部分是喜剧氛围，最难忘的是陈强演的刘一刀那句：“长城万里今尤在，

           不见当年秦始皇”；后面急转直下，以悲剧收尾，耐人寻味。由此可见国人的剧本也是很见功底的，关

           键是需要导演有独立创作的精神。

         2 饮食男女：李安《父亲三部曲》的最后一部，也是集大成之作。导演探讨中西文化的交锋，把视角聚

           焦到一个普通的台湾家庭，感觉比前两部更亲切。影片极具戏剧性，人物性格鲜明，伏笔埋的不露痕迹

           ，其圆熟程度堪比金庸小说。

         3 门徒：早在看《旺角黑夜》时就觉出尔东升内力十足，等《门徒》一出，这个想法更加巩固了。里面

           刘德华在金三角逼问吴彦祖一幕，剧情张力十足，初看似觉简单，细一琢磨，有不少隐藏内容。片中

           乐仔和张静初颠覆性的出演“吸毒双煞”，确实抢去不少风头。最震撼的一句台词也出自二人之口。

         4 姨妈的后现代生活：可以肯定的是，在年终总结国产十大佳片时，这部电影一定会占有一席之地。不

           同于一般的文艺片，《姨妈》分外真实，但又真实的有点冷洌。矫情的分析，会说导演编剧有悲天悯人

           的情怀，其实创作者是站在局外的旁观者的角度，所展现的也只是真实的人，并没有掺入自己的好恶。

         5 墨攻：去年《看电影》所评年度十佳之一，除去战争效果不算出色，剧情，表演都算可圈可点。电影

           有其真实的一面：英雄救美只是幻想，这在女主角被割喉时就注定了；乱军相杀，也不像《黄金甲》那

           样一句“莫伤二王子”就能真的抓到活人。最起码，创作者态度是认真的，不敢愚弄人们的智商。

         6 三峡好人：并不是在国外获奖的影片都好，这就是明证。《三》比起《小武》差很多，可能是导演名气

           大了，就开始出现所谓的野心之作。其实从真实记录角度来看，本片远不如《南方周末》的三峡相关报

           道，甚至不如《落叶归根》，显得有些匠气。印象深刻的还是：小马哥想向“发哥美元点烟”一幕致敬，

           结果找来的只是一角报纸；结尾贾导的演员表哥向工友讲明挖煤的危险性，接着一个长镜头，众人无语，

           或抽烟，或凝思，或呆坐，或犹疑，镜头再一切，众人跟着三明出发了。这本来是个很出色的结尾，但

           小贾又加一赘笔：三明临走时再回头，看到一个走钢丝的人。这样一来，导演的意图更明确了，用走钢

           丝隐喻众民工的命运，但这一点根本就不用特别点出来，大家心知肚明；反而这么一个与大背景不搭调

           走钢丝的人，跟之前同样性质的飞碟，古建筑升空一样显示出导演影像语言的贫乏生硬。小贾可以批评

           张大导卖身给商业化，但这并不能反证自己就有多高尚。在我看来他提出的看来所谓的“青年导演训练

           营”计划就是一场作秀。所以说贾导，您别把自己太当事儿了。什么是大师，看看黑泽明的《蛤蟆的油》

           就能大概体会到了。一开始我觉得奇怪，怎么起这么怪异的书名，后来看了扉页的一段话就明白了，而

           且觉得是个相当高明的比喻。话是这么说的：日本民间流传着这样一个的故事：在深山里，有一种特别

           的蛤蟆，它和同类相比不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，

           蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧烫割伤的珍贵药材。

           ——晚年回首往事，黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油……

      前几天一朋友向我推荐韩寒的《一座城池》，恰好我常买的杂志附送的盘里有这书的电子版，就拷到电脑上，用半天的时间读完了。这是我第一次读他的小说，感觉不坏。之前我对他这一类新兴的青年偶像作家并无特别的兴趣，也无特别的反感。印象最深的是有一期南方周末，“阅读”的那一版做了个小专题，大致采访了十几位有名的学者和作家，请他们向读者推荐好书。当时里面就有韩寒，不过他讲的话最少，他说自己从来不看别人的书，也就无从推荐。当时我想少年得志难免有几分眼高于顶，但这厮未免也太张狂了。这算是我之前对他的唯一印象吧，不过现在翻回头想想，觉得那个采访未必可信，若是面对面交流，再牛逼的人也不至于两句话就开门送客了，或许只是个简单的电话采访，寒仔年轻气盛未必买帐也说不定。言归正传，《一座城池》写的确实有点意思，很多地方嘲讽现实，笔调似轻实重，分寸把握的很好。但有的描写荒诞夸张过于戏剧化，有的地方连篇对白填凑篇幅同时也影响情节进度，主要角色的性格不够丰满等缺点。最主要的是整个故事的产生基础不够现实，两个哥们就靠彩票中的五千元生活，期间没有任何收入来源，而且又租房又下馆子又买日用品，实在想不出这日子咋熬过来的。虽然作者很聪明的让健叔的医药费由别人全付、早期的租房钱由房东赦免、后来又加一个王超共同担负支出，但讲起来仍不免生硬勉强。小说结尾收的很干净利索，结尾之前的那段回忆写的情真意笃，颇耐回味，算是全书回忆性的叙述里最精彩的一段了。就那么藕断丝连样的回忆着，然后倏忽间就没有“然后”，思绪回到现实，行文戛然而止。类似的结尾比如金庸的《倚天屠龙记》，张无忌悚然一惊，失手掉落毛笔，同时金大侠的笔也落下了。这大概是一种行文技巧吧，有时当结不结，反成赘笔。像八股文那样的规矩妥帖，首尾兼顾，结构完整，文意圆通的产物倒未必是好的。记得多年前读契诃夫的一部短篇（不记得题目了，讲的大致是一个在外当小学徒的孩子给家里写信的事）时，看完结尾很诧异，这样有头没尾的也算是小说？大概是那之前看的是马克.吐温和欧.亨利的作品吧。又扯远了，总之韩寒的这部小说值得一看，跟以前看的《活不明白》有点风格相近，但多了些内敛和细致。
      看电影杂志时瞄到一眼信息，说是导演大卫.芬奇的最新作品是《十二宫》，结果那天去挑盘看到一个译名《十二宫图》的，二话没说买了下来。回住处一看根本不是，里面是根据美国历史上的连环杀人案改编的惊悚片，有点像韩片《杀人的记忆》，也是结尾都没破案。影片跟“十二宫图”一点关系也没有，真不不知怎么翻译的。前天看报纸才知道著名影片《肖申克的救赎》的剧本是根据史蒂芬.金的一部中篇小说改编的，这大大改变了我对这位恐怖小说大师的印象，恐怖小说也不是谁都能写的，中国的一些同行们真该向人家学习一下，别老弄些鬼怪玄虚就自以为是了。看了马龙.白兰度的老片《码头风云》，回想以前看的《愤怒的公牛》，《洛丽塔》，《七武士》等黑白片，觉得在那个没有电脑特效的年代，扎实的演技和优秀的剧本才是灵魂，现在的很多大导演已经忘了根本的东西，反到去追求特效，配乐等“细枝末节”，可说是一种退步。曾看过半部《新世界》，刚看开头字幕还挺高兴，因为配乐是有名的JAMES HORNER（自己也有点追究细枝末节了），看到大约45分钟，我彻底受不了了。缓慢无趣的剧情，乏味的表演，空洞的配乐，靠，真是折磨人！尤其是开头那个配乐，就像是《天边一朵云》那个漫长的静止长镜头，令人有想砸点儿什么的欲望。还是《国产零零漆》好，最起码有那么一句对白可以自勉：“这么多年，我以为国家把我忘了”，“怎么会？就算一张卫生纸、一条内裤都有它的用处。”呵呵！

严格说来我是影碟迷,真正去电影院的次数少于10次.我没有"反韩抗日,抵制欧美"的倾向,只要片子质量好,都会很喜欢和推崇.

我对电影音乐很感兴趣,从喜欢一部电影到它的音乐,再到作曲家和他们的其他作品,这是个顺藤摸瓜的过程.喜欢的音乐有:1<勇敢的心>和<燃情岁月>中JAMES HORNER的配乐;2<幽灵公主>里久石让的配乐;3<石破天惊>里HANS ZIMMER的配乐;4<珍珠港>里那首"田纳西"（最近查了一下，这片子的配乐也是HANS ZIMMER）;5<宋家皇朝>里喜多郎的配乐;6<东邪西毒>里的音乐等等.