吕思勉是近代著名的历史学家，字诚之。我近期一直在读他的史学著作《白话本国史》，确实比较难读，进度也就举步维艰。很佩服他的才学，最早读的是《吕著中国通史》，因为读的不求甚解，只觉得体例格局比较新颖，后来读中华书局的《吕著三国史话》，才真的领会到他史学家的风范。我觉的现今所出的三国类历史书籍里，真正贴近史学原貌的有两部，一部是本书，另一部是黎东方的《细说三国》。柏杨的《柏杨品三国》实际是柏老旧作的洗牌之作，感觉上柏杨的研究历史，更多的是古文的通俗化，系统一点的是《中国人史纲》，但与史学家还有相当的差距。吕思勉就史事的论述相当客观，如果说在自然科学方面是方舟子树立了我的怀疑论基础，那在社会科学方面吕思勉则是我的启蒙老师。以下举一例说明。

      岳飞是举世公认的民族英雄，历史普及教育的论点也是一面倒的。但在高中时我也曾出于朴素的经验认识觉得当时宋金和议是再自然不过，抗金复国固然是爱国志士的共识，但信念上的还我河山与现实中的收复失地还是有一定的距离的。大学时读过邓广铭的《岳飞传》，对当时的史实有了更新的认识，知道当时就算岳飞不从河南撤兵，单凭一支孤军也是没有机会直捣黄龙的。岳飞的冤狱更是发生在和议之后，说秦桧为了和议而杀岳飞的说法自然站不住脚。洞庭湖的农民起义也确是岳飞所剿灭，一支地区性的农民起义尚需如此兴师动众，若想仗着中兴四将就收复北方大片失地恐怕是纸上谈兵。吕思勉在《白话本国史》“南宋和金朝的和战”一章分析的很为客观，“宋朝当南渡之初，最窘的是什么？便是：1盗贼的纵横，2诸将的骄横。”，若然承认了这种现实，那急于和议剿定后方和收取大将兵权就是必行之策。他关于秦桧的一节议论很值得深思，“……宋朝人就说是金人暗放他回来，以图和议的。请问这时候金人怕宋朝什么？要请和，还怕宋朝不肯？何必要放个人回来，暗中图谋。秦桧既是金朝的奸细，在北朝，还怕不能得富贵？跑回这风雨飘摇的宋朝来做什么？当时和战之局，毫无把握，秦桧又焉知高宗要用他做宰相呢？”，这些个疑问实在是刀刀入骨，研究历史的人往往泥于正史的成文和权威的定论，吕思勉之所以可称大师，在于他甄别史料的严谨和独立思考的魄力。他对于岳飞的论述也富有启发性，“岳飞只打郾城一个胜仗。据他《本集》的捷状，金兵共只一万五千人；岳飞的兵，合前后的公文算起来，总在二万人左右，苦战半日，然后获胜，并不算什么希奇。《宋史》本传，巧于造句……真是说的好听，其实只要把宋金二《史》略一对看，就晓得全是瞎说的。……进军到朱仙镇，离汴京只四十多里，更是必无之事。郾城以外的战绩就全是莫须有的。最可笑的。宗弼渡江的时候，岳飞始终躲在江苏，眼看着高宗受金人追逐；《宋史》本传，还说他清水亭一战，金兵横尸十五里；那么金兵倒好杀尽了。”，对于我这种史学的门外汉，这一段插论无疑是醍醐灌顶，顿时拂去眼前的云翳。之后我又翻读了北京大学出版社邓广铭，漆侠的《宋史专题课》的相关篇章，顿感优劣立现，邓广铭那种先贴标签，后凑材料，阶级斗争味道浓重的行文真令人不敢苟同，通篇下来，只有一句话有些分量，“南宋初年的武将中诚然有些十分嚣张的，但岳飞的作风却不是那样。如果确是为想防制武将跋扈而杀一儆百，则最先应当收拾的是刘光世和张俊，万无杀及岳飞之理。今竟从岳飞开刀，这就显见得是别有阴谋，是与所谓制裁武人一事全不相干的。”应该说虽然没有点名，这一段就是针对吕思勉的论点的批驳。吕思勉这本书写于上世纪20年代初，因这一节议论还摊上了一场官司。吕思勉后来迫于压力曾做过删改，后来的《吕著中国通史》因为讲得简略，未曾提及此事，再后来他好像就讳言此段历史了，未完成的著作《宋辽金元史》我们无缘看到，也就不了解后来吕先生的观点有无变动，但就《白话本国史》的这一段落而言，他只是陈述事实，提出疑问，发表个人观点而已，并不像邓广铭那样学术权威气十足（要想认识岳飞的庐山真面目，只应到我的著作中来认取——《岳飞传》自序）。

      讲了半天，其实已经离题太远，真有些得意忘形了。今天为了给小孩起名字，随便翻了翻四书，在《中庸》一节中见到这段话：“诚者，天之道也；诚之者，人之道也。诚者，不勉而中，不思而得，从容中道，圣人也。诚之者，择善而固执之者也。”，我想吕思勉的名字或许是来源于此吧。诚之者，择善而固执之者也。希望多些这种人！

     四年的淘碟经历，我从最初的两眼一抹黑进化到现在的火眼金睛，诚为不易。现将一点经验公诸同好，希莫讪笑。

     一.要依常理判断新片推出DVD的可能性。对于国内外同期上映的欧美大片，不要期待一两个月能有DVD版本的出现；对于个别国产片（比如《姨妈的后现代生活》），因为对影院票房不持太大希望，所以往往在电影公映同时或稍稍错后推出正版DVD，欲选盗版的碟友仍须再等，某一般就买正版了；再有某些根本没机会公映的禁片，看到了不用迟疑，放心买吧，当然不要期待有多清晰的视觉效果，这些电影也许永远等不到被数码修复的那一天。

     二.从包装初步判断产品质量。大部分包装较精美细致的一般为好版，很多连字都印不清楚的包装可以一票否决了。曾见过封皮背面所注碟片基本内容与内面不相符合的DVD，所以挑碟最重要的是一定要拆开塑料封皮看内面标注。

     三.根据包装内外面所注片长初筛。一部电影的片长是相当主要的，多数非正式版DVD纸套包装内面均标注少于正片的分钟数，可以说近期出品的电影，片长均在两个小时左右，如果标注是八九十分钟，则可以顺手丢垃圾了。另外值得注意的是个别无良厂商会欺骗初级碟友，以《霍元甲》为例，大陆公映版为104分钟，完整的导演剪辑版则为142分钟 ，有的片商则用前者顶替后者，包装上标的是导演剪辑版，但实际标的片长是104分钟，有意购买特别版本的碟友须提前查清片长，以免上当。片长近乎是检验DVD好坏版的金标准了，还没发现敢在包装片长上做手脚的盗版商，但片长标示没问题不代表盘就没问题，具体见下文。

     四.根据包装所注区位码信息进一步选择。好的DVD版本会标明区位码，反之则无标注或注明“真正X区版”，有些早期的准DVD版本会表明“X区正式版”，如果上一条已经符合，那应该是图像方面没问题，但音轨可能质量差或只有一条，有的缺少英文字幕或字幕制作粗糙等，碟友如果要求不高，可以选择购买。

     五.根据碟片内容确立最佳选择。发烧级的碟友关注花絮甚于正片，所以他们多购买D9的盘；我关注的是电影本身，但随着爱好的深入，现在也开始一定比例的采购D9。单从图像质量来看，D5与D9没有区别，多出的那部分就是评论音轨，dts音轨和制作特辑。以著名的标准收藏版为例，它的评论音轨和附加内容比较可观。但一般的DVD花絮没有太多的价值，因此我所买的最豪华的也就是双D9的《七武士》了（正版容量应为三D9）。我的原则是新片优先买D5，未看过的老片选较好版本的D5，经典的有收藏价值的影片买D9。

     六.当然，如果跟碟店老板熟，直接问就可以，但一般的老板和店员并不专业，况且他们也没机会所有碟都过一遍。这时就看你自己的眼光了，挑走眼不要紧，换起来多数也不麻烦，关键是满怀期待的回家的你遭遇狗屎一样的声音画面，会觉得比踩了狗屎还恶心。为此，同志们磨练你的眼技吧！

     以上是我筛碟历练中积累的一点经验，不够专业，初入门者可资参考。

      今天值班,闲来无事就想打几个字。大学毕业已经三年，在医院外科游荡着,荒废着,

青春已于指间悄然滑过。最想去的科室没去成，对外科也就没什么留恋的了，于是跑去

干急诊。我还是挺幸运的，从上学到就业从没有靠过金钱垫脚或是关系铺路，因为这两

点我都不具备，除了高中比较失败外，其他的时候都算是顺水顺风。
     按照大学某室友的说法，我这个人比较闷骚。当时对这个词不大了解，前一阵《看

电影》有个策划专题讲到这个词，直解就是“闷着发骚”，按李安的阐释是“不闷就出

不来这个骚味”，这些话还是很在理的。我闷骚是因为有那么点文才和文气，但被别人

比附为文人我又是不大高兴的。陆游讲“此身合是诗人末？细雨骑驴过剑阁”，他也是

这种心态。文人，诗人都不是个职业，陆游固然以诗人自傲，但从内心深处是希望人们

认可他经世济国方面的才能，不管实际上具不具备。所以他始终最向往和怀念的是年轻

时在南郑的军旅岁月，此念老而弥盛。以陆老作比，确实有些唐突古人，但觉今古人情

相通，大有亲切之意。我也是愿意在事功上首先被人肯定，相对而言文才方面则微不足

道。但作为一名医生，在专业上，在医道上，我是愧不敢言的。
     思路很混乱，总是刚提起一个话头，很快就岔开谈论别的东西，不爽，打住！

     库布里克是公认的电影奇才，作品不多但几乎部部经典，我看的不全，也没有专门读过关于他的文章，仅就

个人观影的一点感受谈一谈。

     1 发条橙：最初听说是在《科幻世界》的科幻影视介绍的栏目中，大学时在学校的图书馆看的第一次，当时

和一个室友选片，我就强烈推荐它。结果不单室友，就连我都觉得有些失望，因为这部很另类的影片超越了我们

当时对影片的普遍认识。后来成为碟友后就买了一张收藏，那时又看了一遍，觉得影片只有个科幻的外壳，主要

还是借以影射现实，对于人性，政治，家庭，媒体等多个方面进行了剖析，给以的是全面的否定。老库大概是认

同人性本恶，像亲情，友谊，宽恕，怜悯，正义，诚实等人性中善良的一面丝毫没有再影片中出现，看完了有种

说不出的沉重。

     2 洛丽塔：之后的几个翻拍版本虽然我没看过，但我觉得超越老库的可能性不大。别的版本都对带有明显的

意淫倾向，老库的《洛》老老实实的讲一个老少之间的感情故事，结尾那一幕很是凄凉。另外本片表演一流，很

有像《欲望号街车》那样的舞台剧感觉。

     3 巴里.林登：又一部经典片，有些史诗气质，主角一生竭力的想往上层爬，终于是抗拒不了命运的无情。剧

情，演技，化装，摄影，配乐均称完美。巴里.林登与继子决斗那场戏相当经典，镜头语言虽然舒缓，气氛营造的

却是张力十足。杜琪峰的有些静态张力场面就像极了这一幕。

     4 2001太空漫游：公认的科幻经典之作，但我没怎么看明白。记得第一次是从表哥那里借来的盘，看到一群

大猩猩在屏幕上晃来晃去，还以为是张名实不符的假盘，但是不甘心，快进，大猩猩，再快进，还是大猩猩，于

是放弃了。后来看杂志的介绍才知道就是这个开头，后面的场景拍的也是慢慢悠悠的。对科幻片抱有定式想法的

初级影迷慎看。

     5 闪灵：恐怖惊悚片的经典。老库所有类型片都能拍出极至，这样的强人，怎牛逼二字了得！影片采用比较低

的摄影机位，一开始就营造出压抑的气氛，为整部片子定了基调。说实话本片并不恐怖，但通篇的压抑和心理的惊

悚挥之不去。杰克.尼克尔森的眼神一绝，看得人毛骨悚然，想来传说中的眼神杀人也不过如此吧！

     6 大开眼界：库布里克的最后一部作品，是一部现实意义的惊悚片。我看的是剪切过的版本，不太好评论，但

即便是被大肆削剪，仍旧掩不住摄人的光芒。汤姆.汉克斯混入神秘俱乐部一场戏拍的从容舒缓，但观者无不提着

一颗心。影片最直接的影响力表现在男女主角拍过此戏后随即离婚，由此也可见影片威力之冰山一角。

     7 人工智能：严格说不是老库的作品，导演是斯匹尔伯格，但影片受他影响很大，影片风格阴郁，场景也是末

世般荒凉清冷，对人工智能这一科学产物的思考上升到哲学的高度。老库的深彻冷峻加上斯匹尔伯格的人性与温情

，产生出这么一部值得反复咀嚼的佳作。

     8 全金属外壳：老库的越战片也拍的与众不同，全片分成几乎对等的两半，前半段讲新兵训练的过程，以一名

累受长官歧视凌辱的新兵枪杀军官后自杀告终，讲的是训练营怎么将人变成杀人工具；后半段具体描写越南的现实

战争情景，抽取其中的一个小片段，体现出战争使人变成工具的残酷本质，结尾男主角开枪打死了越南狙击手，使

那个瘦弱的小女孩从痛苦待死中得以解脱，体现的是人性的回归。

     世界电影中的殿堂级导演有很多，但像库布里克这样涉及题材如此广泛，又都剖析入里的人并不多。很服他！

国外：１红辣椒：日本导演今敏的新片，也是我唯一看过的，据传他的两部旧作＜千年女优＞和＜东京教父＞

　　　　比较经典，可惜一直没有淘到蝶．这部电影是有些惊悚悬念特色的科幻片，现世与梦境交错穿插，属

　　　　于看一遍不易明白的类型，但丰富的想象力和精彩的影象表现令人叹服．

　　　２蒸汽男孩：大友克洋前几年的作品，让我第一次对日本动画电影刮目相看，现在对情节已经记不太清

　　　　楚了，主题是探讨科技发展对人类文明发展正负双方面的影响，应该说结论还是像方舟子所说的那样

　　　　科学是没有禁区的，但人性主导的科学现实应用是有禁区的．

　　　３菊次郎的夏天：北野武的温情之作，我是先听的原声音乐，后找来的影片看．应该说音乐比电影更精

　　　　彩，看久石让配乐的电影总感觉音乐多少有些喧宾夺主，这部片子是个典型．

　　　４天使爱美丽：以前列过这部电影，但上面说到配乐与影片的协调问题，就顺便再提一下这部法国片．

　　　　个人感觉这是目前为止我看过的电影中配乐最妥帖的一个，音乐如一个乖巧的精灵，适时出没，绝

　　　　不自恋般流连忘返．

　　　５花火：又是一部北野武作品，依然是出色的配乐，但与＜菊＞比较人物性格更鲜明，是体现北野暴力

　　　　与温情交织特色的代表作．

　　　６大逃杀：大学时看的片子，当时同看的室友觉得极其没意思，我倒觉得还不错．依然是北野，不过导

　　　　演是深作欣二．影片设定了一个极端的环境，把人性的阴暗暴露无疑，同时也影射了一些日本当下的

　　　　家庭和社会问题．

　　　　　　　　

国外：1 海岸线：韩国金基德的老片，一部看了令人毛骨悚然的电影，不是因为鬼怪凶杀，而是因为看到人

          性与现实的恐怖。

        2 时间：还是金基德，据别人评论这部电影比他以前的正常多了，但在我看来依旧是挺疯狂的，对爱 

          情的剖析角度新颖独特，值得一看。

        3 野战排：在看这部电影之前我觉得〈全金属外壳〉和〈现代启示录〉是越战题材里最好的，看了这

          片以后觉得前两者都稍逊风骚。今天来看，当年本片集结了不少明日之星，包括约翰尼德普，今年

          获得奥斯卡最佳男主角的惠特克。

        4 潘的迷宫：大家都说好的片子，我也提不出太多新的观点，推荐看看同一导演的〈地狱男爵〉，商

          业科幻片的上品佳作。

        5 银翼杀手：谈到科幻就想起了这部片子，里面男一号机器人临死那幕太感人了，诗一般的场景，诗

          一般的独白。

        6 1492哥白尼传：谈到上面那部电影的导演莱德利斯科特，我随即想到的是这部电影，本片的配乐可

          能比电影本身更有名，但电影决不逊色。

        7 西部往事：讲到配乐，不能不提这部电影，莫里康尼的配乐和电影的影像融为一体，成就了一部史诗

          级黑帮经典。

        8 日瓦格医生：大卫里恩的长片，三个多小时的时间并不觉得冗长，结尾日瓦格为了追赶擦肩而过的旧

          日爱人而心脏病发倒毙街头一幕令人叹息不已，人不总是像杨过小龙女那样幸运。

        9 甘地传：又是一部长片，但精彩芬呈，可以看剧情，可以看演技，可以看摄影剪接，也可以看场景道

          具，我更喜欢里面那个光头赤足，衣单形销的老甘头，真他妈的牛！

  

        

      近日看了侯孝贤的一个合集,一共十三部,有三部以前看过,剩下的分四次看完（除了《最好的时光》
卡盘外）。觉得看侯导的片子，需要相当的耐心。另人发狂的长镜头动辄五六分钟，人物走进走出，镜
头始终纹丝不动，最突出的就属《戏梦人生》了，简直挑战人们忍耐的极限。另一个特点就是情节的潜
行化（自造的一个词），依照别人的说法就是侯导倾向于把常规电影中的事件冲突跳过，而专注于事件
前后的状态，就其影响而反推事件，既不交代事件背景，对事件本身的转述和评论也遮遮掩掩，让人抓
不到脉络，始终被一种朦胧困惑的情绪束缚着。就像只绘出水面的波纹，让大家自己想象水下的实情，
这种影片让人看起来相当累，《海上花》算是这类片的极至了。与这些个性极端的作品相比，《童年往
事》，《恋恋风尘》，《悲情城市》算是比较平实易看的了，更早期的《风柜来的人》，《冬冬的假期
》则更亲近自然一些。有兴趣的人可以尝试一下《咖啡时光》，《南国再见，南国》，《千禧曼波》几
部片子，前所未有的闷，与库布里克的《2001太空漫游》迥然不同的另一种境界。     

 国产：1 鬼子来了：很有意思的一部国产电影，但可能因为资金和制作都有日本人参与，加上与主旋律不相容

           剧情，只能成为禁片。前面大部分是喜剧氛围，最难忘的是陈强演的刘一刀那句：“长城万里今尤在，

           不见当年秦始皇”；后面急转直下，以悲剧收尾，耐人寻味。由此可见国人的剧本也是很见功底的，关

           键是需要导演有独立创作的精神。

         2 饮食男女：李安《父亲三部曲》的最后一部，也是集大成之作。导演探讨中西文化的交锋，把视角聚

           焦到一个普通的台湾家庭，感觉比前两部更亲切。影片极具戏剧性，人物性格鲜明，伏笔埋的不露痕迹

           ，其圆熟程度堪比金庸小说。

         3 门徒：早在看《旺角黑夜》时就觉出尔东升内力十足，等《门徒》一出，这个想法更加巩固了。里面

           刘德华在金三角逼问吴彦祖一幕，剧情张力十足，初看似觉简单，细一琢磨，有不少隐藏内容。片中

           乐仔和张静初颠覆性的出演“吸毒双煞”，确实抢去不少风头。最震撼的一句台词也出自二人之口。

         4 姨妈的后现代生活：可以肯定的是，在年终总结国产十大佳片时，这部电影一定会占有一席之地。不

           同于一般的文艺片，《姨妈》分外真实，但又真实的有点冷洌。矫情的分析，会说导演编剧有悲天悯人

           的情怀，其实创作者是站在局外的旁观者的角度，所展现的也只是真实的人，并没有掺入自己的好恶。

         5 墨攻：去年《看电影》所评年度十佳之一，除去战争效果不算出色，剧情，表演都算可圈可点。电影

           有其真实的一面：英雄救美只是幻想，这在女主角被割喉时就注定了；乱军相杀，也不像《黄金甲》那

           样一句“莫伤二王子”就能真的抓到活人。最起码，创作者态度是认真的，不敢愚弄人们的智商。

         6 三峡好人：并不是在国外获奖的影片都好，这就是明证。《三》比起《小武》差很多，可能是导演名气

           大了，就开始出现所谓的野心之作。其实从真实记录角度来看，本片远不如《南方周末》的三峡相关报

           道，甚至不如《落叶归根》，显得有些匠气。印象深刻的还是：小马哥想向“发哥美元点烟”一幕致敬，

           结果找来的只是一角报纸；结尾贾导的演员表哥向工友讲明挖煤的危险性，接着一个长镜头，众人无语，

           或抽烟，或凝思，或呆坐，或犹疑，镜头再一切，众人跟着三明出发了。这本来是个很出色的结尾，但

           小贾又加一赘笔：三明临走时再回头，看到一个走钢丝的人。这样一来，导演的意图更明确了，用走钢

           丝隐喻众民工的命运，但这一点根本就不用特别点出来，大家心知肚明；反而这么一个与大背景不搭调

           走钢丝的人，跟之前同样性质的飞碟，古建筑升空一样显示出导演影像语言的贫乏生硬。小贾可以批评

           张大导卖身给商业化，但这并不能反证自己就有多高尚。在我看来他提出的看来所谓的“青年导演训练

           营”计划就是一场作秀。所以说贾导，您别把自己太当事儿了。什么是大师，看看黑泽明的《蛤蟆的油》

           就能大概体会到了。一开始我觉得奇怪，怎么起这么怪异的书名，后来看了扉页的一段话就明白了，而

           且觉得是个相当高明的比喻。话是这么说的：日本民间流传着这样一个的故事：在深山里，有一种特别

           的蛤蟆，它和同类相比不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，

           蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧烫割伤的珍贵药材。

           ——晚年回首往事，黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油……

      又一个炎夏探出了脑袋，好像分娩似的，胎头一过骨盆挡都挡不住。很久没上网了，呆对着屏幕欲说还休。

最近挺无聊的，许是因为心中偶像不经意间坍塌了吧，心里一片茫然。有点像《漂流者》结尾的汤姆汉克斯，站

在十字路口，不知该走向哪个方向。这段时间看了很多片子，印象深刻的不多。《戈雅之灵》，《香水》，《日

瓦格医生》，《甘地传》等四部影片不错，都是有些古典风格的。再之前的库布里克的《巴里林登》更是大师之

作，其中父子决斗的一幕比较经典，据说吴宇森标志性的“白鸽”就是源自这里。今天上网查了查DVD方面的东

西，收获颇丰。DVD领域著名的标准收藏版，收集了世界各国电影大师的优秀作品，是碟友收藏的首选。在300

多部影片里有四部是中国的：《喋血双雄》，《辣手神探》，《花样年华》，《一一》。这四部虽然是华语片中

的代表之作，但远不能代表所有的中国电影。单就导演而言，吴的《英雄本色》，王的《阿飞正传》，《东邪西

毒》就比入选的影片更加出色，当然CC版是西方视角，免不了存在中西方的差距。就像在国外获奖的《三峡好人

》和《图雅的婚礼》，在我看来也并没有多好，只不过与商业大片相比叙事较平实而已。与《回归》，《别人的

生活》等国外现实主义佳作相比还是有很大差距的。前几天看了一部迄今为止对我刺激最大的国产片：《天浴》。

据我的记忆，这部电影当年曾经公映过，只是注明少儿不宜。现在看来，那时的审查制度确实不算严，拿到今天

这样一部反映制度黑暗，人性沦丧的片子，毫无疑问会在剧本审核阶段被毙掉，连开拍的机会都没有。

     不多说了，电脑的体温无私的辐射开来，区区人体愧不敢当，我闪！

 

     很久没上网了，连打字都显得生疏。最近在急诊外科，很是清闲。不久就要搬到三里屯附近住，现住处的音像店要搞装修，五块钱一张甩卖DVD，狂喜，仿佛拾到金条似的！前天看了阿莫多瓦的《回归》，真是很好的片子。中国的大导们若能这样塌下心来搞创作，电影就有点希望。每天看报纸上美国电影的票房榜，都为他们的品位所震撼，总有那么一堆烂片在你眼前晃悠，让人油然而生出莫名的优越感。

     作曲家久石让要来保利演出了，盘算着也去捧个场儿，拍拍口袋先。

     唉，真困！睡了~~~    

       陶哲（吉吉）终于出新专辑了，第一遍听不是太满意，只觉得《自导自演的悲剧》好听；第二遍听觉得《太美丽》，《似曾相识》，《不爱》，《OLIA》也不错；第三遍，差不多全接受了。也许这就是TAO的歌曲的特质吧。第一次听《黑色柳丁》专辑也是觉得不好接受，慢慢的最吵的《黑色柳丁》和《DEAR GOD》成为我最欣赏的曲目，这两首歌充满了内在的爆发力，以最凌厉的气质直击心灵深处。新专辑风格比较统一，TAO的柔美情歌充满真挚的生命力。《太美丽》取意有点类似《蝴蝶》，曲风更加轻灵；《OLIA》有些像《ANGEL》；《不爱》是TAO扯着嗓子唱出的，像是前一段我SP的背景音乐（DAVID GRAY）。与前一张《太平盛世》比，TAO的曲风更加成熟了，疏淡了旋律的流丽，反而更显亲切了。

      前几天在音像店买了两盘许巍的老专辑：《在别处》和《那一年》。多年前的作品现在听来还是挺有新意的，《在别处》这首歌当初听只是觉得吵，现在对照歌词重新听，霎那间一句歌词震撼了我：“爱情像鲜花它总不开放，欲望像野草疯狂的生长。”就像是在讲我目前的状态，深彻如利刃直入心脏，满心的冰凉和颤抖！

      最近转到神经外科了,工作比较忙,很少机会上网;而且感情上有些事纠缠,理不清头绪,也就没心思写东西!月底前会更新一下.

      所有看我文字的朋友,谢谢你们:)

      前几天一朋友向我推荐韩寒的《一座城池》，恰好我常买的杂志附送的盘里有这书的电子版，就拷到电脑上，用半天的时间读完了。这是我第一次读他的小说，感觉不坏。之前我对他这一类新兴的青年偶像作家并无特别的兴趣，也无特别的反感。印象最深的是有一期南方周末，“阅读”的那一版做了个小专题，大致采访了十几位有名的学者和作家，请他们向读者推荐好书。当时里面就有韩寒，不过他讲的话最少，他说自己从来不看别人的书，也就无从推荐。当时我想少年得志难免有几分眼高于顶，但这厮未免也太张狂了。这算是我之前对他的唯一印象吧，不过现在翻回头想想，觉得那个采访未必可信，若是面对面交流，再牛逼的人也不至于两句话就开门送客了，或许只是个简单的电话采访，寒仔年轻气盛未必买帐也说不定。言归正传，《一座城池》写的确实有点意思，很多地方嘲讽现实，笔调似轻实重，分寸把握的很好。但有的描写荒诞夸张过于戏剧化，有的地方连篇对白填凑篇幅同时也影响情节进度，主要角色的性格不够丰满等缺点。最主要的是整个故事的产生基础不够现实，两个哥们就靠彩票中的五千元生活，期间没有任何收入来源，而且又租房又下馆子又买日用品，实在想不出这日子咋熬过来的。虽然作者很聪明的让健叔的医药费由别人全付、早期的租房钱由房东赦免、后来又加一个王超共同担负支出，但讲起来仍不免生硬勉强。小说结尾收的很干净利索，结尾之前的那段回忆写的情真意笃，颇耐回味，算是全书回忆性的叙述里最精彩的一段了。就那么藕断丝连样的回忆着，然后倏忽间就没有“然后”，思绪回到现实，行文戛然而止。类似的结尾比如金庸的《倚天屠龙记》，张无忌悚然一惊，失手掉落毛笔，同时金大侠的笔也落下了。这大概是一种行文技巧吧，有时当结不结，反成赘笔。像八股文那样的规矩妥帖，首尾兼顾，结构完整，文意圆通的产物倒未必是好的。记得多年前读契诃夫的一部短篇（不记得题目了，讲的大致是一个在外当小学徒的孩子给家里写信的事）时，看完结尾很诧异，这样有头没尾的也算是小说？大概是那之前看的是马克.吐温和欧.亨利的作品吧。又扯远了，总之韩寒的这部小说值得一看，跟以前看的《活不明白》有点风格相近，但多了些内敛和细致。
      看电影杂志时瞄到一眼信息，说是导演大卫.芬奇的最新作品是《十二宫》，结果那天去挑盘看到一个译名《十二宫图》的，二话没说买了下来。回住处一看根本不是，里面是根据美国历史上的连环杀人案改编的惊悚片，有点像韩片《杀人的记忆》，也是结尾都没破案。影片跟“十二宫图”一点关系也没有，真不不知怎么翻译的。前天看报纸才知道著名影片《肖申克的救赎》的剧本是根据史蒂芬.金的一部中篇小说改编的，这大大改变了我对这位恐怖小说大师的印象，恐怖小说也不是谁都能写的，中国的一些同行们真该向人家学习一下，别老弄些鬼怪玄虚就自以为是了。看了马龙.白兰度的老片《码头风云》，回想以前看的《愤怒的公牛》，《洛丽塔》，《七武士》等黑白片，觉得在那个没有电脑特效的年代，扎实的演技和优秀的剧本才是灵魂，现在的很多大导演已经忘了根本的东西，反到去追求特效，配乐等“细枝末节”，可说是一种退步。曾看过半部《新世界》，刚看开头字幕还挺高兴，因为配乐是有名的JAMES HORNER（自己也有点追究细枝末节了），看到大约45分钟，我彻底受不了了。缓慢无趣的剧情，乏味的表演，空洞的配乐，靠，真是折磨人！尤其是开头那个配乐，就像是《天边一朵云》那个漫长的静止长镜头，令人有想砸点儿什么的欲望。还是《国产零零漆》好，最起码有那么一句对白可以自勉：“这么多年，我以为国家把我忘了”，“怎么会？就算一张卫生纸、一条内裤都有它的用处。”呵呵！

                                     
    　1三联书店：无论其名下的《三联生活周刊》有多小资（实际上比南方的《城市画报》和《Mangezine》朴实太多），也不管其精装版的图书贵的令人咋舌，这家出版社仍然是中国最好的。最早接触三联版的图书是《金庸全集》，而且真的仅仅是接触，古朴典雅的装帧，翻开后有前言、后记、附录，扉页上有篆刻，章节前有插图，对于刚上初中的我来说，这都不是通俗小说的特征；读了几行附录的文字后，我郑重的合上书，以第一印象做出判断：这书比较学术，我还读不懂。这样一个判断让我三年后才去阅读金庸，也让我对三联书店留下了比较深刻的印象。大学的后一半是在医院，因为离美术馆的三联书店比较近，所以常去闲逛。三联书的品质是一流的，价格也是一流的，以我当时的经济实力确实也只能闲逛。后来生日时同学送我一本《中国古代建筑二十讲》，我兴奋的不得了，68元一本书即使在现在也是很奢侈的。三联书店的氛围是所有我去过书店中最好的，读者可以随便翻看任一本书，有地方坐，有音乐听，绝对没有店员报以白眼。一次给老妹买《飞鸟集》，有位可亲的店员帮我费心的找了半天，最后拿在手中时只是薄薄的一小本，不足十元，但那份重量难以衡量。
   　 2商务印书馆：商务与三联齐名，这两家的书在批发市场零买得八五折，在书市上也低不过八折。不过商务版图书真的是太学术了，很少面向大众的，对我而言仅可远观瞻望，实在没有资格枉加品评。它的读者服务部（即涵芬楼书店）也很不错，与三联书店南北遥望，在书籍来源上相互补充，绝对是爱书者必去之场所。
    　3上海古籍出版社：这是我眼中文史古籍类最好的出版社。我对沪版图书一向都有好感，它们很少虚浮附丽的东西。就像一个清丽峻拔的女子，没有大家闺秀的虚荣造作，也没有小家碧玉的单薄孤瑟。上海古籍的书装帧都比较简朴，价格也较平实。最值得推荐的是它的文史普及类的读物，绝不像中华书局那样一哄而上，不加酙择。从源起上讲，上海古籍应该是中华书局的一个分支，后来独立了出去；在我看来，因为没有虚名的包袱，发展的应该更加自如。
    　4中华书局：它的专业学术地位是无可动摇的，到书店的相关类别的架子前一看，眼花缭乱的尽是“中华儿女”。在这个商业气息浓重的时代，中华书局还是过于浮躁，面儿铺展的太大，触手伸的太长，有点“太山不让壤土，海河不择细流”的意味，然而大潮卷涌，泥沙俱下，实在不算是好事。若能像商务那样多点坚守，像上海古籍那样多点扬弃就好了。
   　 5上海科学技术出版社＆上海科技教育出版社；现在好多省区的出版社都集团化了，上海出版业如果整合，这两家应该算是中坚力量。中国大众的人文及科学素养确实与西方相差甚远。不说欧美，俄罗斯的高等教育普及率是70％，这个数字恐怕不是一两年就能达到的。中国的大学扩招倒是神速，号称以五年时间走了美国二十年走过的道路，这话也就是自己家里说，拿出去讲难免被人笑话。单以《科学》（《科学美国人》的中文版）这本科普杂志为例，在大学生里知道的人就不多，我上大学时校园报刊亭根本没这份杂志，后来到人大上课，发现海淀的学院路附近报刊亭倒是有不少，就北京城区内都有这么大的差异，外地就更难说了。就是这么一份本应大众化的杂志，前不久还停刊了，原因是销量达不到《科学美国人》杂志社的最低要求，于是美国人收回了版权。在美国这本就是给老百姓看的科普杂志，引进到中国竟逢如此尴尬的境遇，至少在我看来是国人的一种耻辱。在中国的科普出版业中，上海的这两家是中流砥柱，出版《时间简史》等一系列国外科普名著的湖南科技教育出版社也算是比较像样的，然而仅此几家，该项事业实在是路漫漫其修远啊！
    　6海南出版社：记得漫画在中国刚开始流行时《七龙珠》好像是海南出的，至于是不是这家记不确切了。海南出版社算是地区出版社里比较有眼光的，出过不少好书。我印象比较深刻的是台湾翻译的《生命的脸》和《死亡的脑》，作者是美国的一名外科医生，讲的是人体生理和疾病死亡方面的事情与感想。译者文笔生动，读来比医学教科书有趣多了。
    　7人民文学出版社：这可能是大众最熟悉的出版社了，一度的畅销书《魔戒》、《哈里.波特》都是出自这里。我其实不大喜欢纯文学的东西，国内外的经典著作更是甚少触及。但你偶尔想尝试的话，中外名著、古文诗词、名家选集、当代文学，这里都有比较不错甚至最好的版本。
   　 另外有些别的出版社，譬如山东画报出版社、广西师范出版社、河北教育出版社都各具特色，至少在我看来是大有发展前途的。                     
   

                      
      有的人爱好一样事物，会钟情不移，寻奇探幽，终至发烧友的级别。我似乎天生不会发烧，总是作走马观花状，东飘飘西荡荡，这里瞅一眼，那里嗅一下，少有驻足。金庸说自己写小说时，会找来相关的书籍集中翻阅，在短时间里成为某一领域的“半专家”，这在我看来真是神奇的事情。
      我迷恋过军事，相关杂志无论陆海空天积攒了一堆，但现在恐怕也只能认识几种飞机大炮；喜欢过唐诗宋词，选集、别集、专业论著都看过一些，但只是东鳞西爪抓些边角，始终不得要领；一度对科普读物推崇不已，希望能如阿西莫夫那样广泛涉猎众多学科，但很快发现自己实在缺乏领悟力，时至今日也只不过多知道了卡尔.萨根，刘易斯.托马斯，方舟子几个人名；如今自诩电影爱好者，但说实在的，关于导演、编剧、演员、配乐众多方面，我并不比普通人多知道些什么，上个月买《看电影》我才知道杜琪峰的“银河映像”，两周前今村昌平死后，我才在《南方周末》的纪念文章上粗略的了解到他的情况。
      每次我到网上的论坛浏览，总会看到功底深厚的精华帖子，那时我就会觉得很惭愧。我似乎没有痴迷过任何一样东西，包括我曾经以为深陷其中的游戏。人要是不执着些什么，就有点像风中飘羽、水上浮萍，游游荡荡没有方向，没有寄托；现实中不去专注并深入的学些什么，就永远是浑浑噩噩的门外汉，无根无基的流浪者。上周觉得应该好好看点儿书了，就翻出许久之前在首图办的借阅卡，自己对着镜子鼓励道：“哥们儿，认真点吧！”
      赘录歌词一首：风吹落最后一片叶，我的心也飘着雪，爱只能往回忆里堆叠，给下个季节。
                           突然间树梢冒花蕊，我怎么会都没有感觉，整条街都是恋爱的人，我独自走在暖风的夜。
                           多想要向过去告别，当季节不停更迭，却还是少一点坚决，在这寂寞的季节。
                           艳阳高照在那海边，爱情盛开的世界，远远看着热闹一切，我记得那狂烈。
                           窗外是快枯黄的叶，感伤在心中有一些，我了解那些爱过的人，心是如何慢慢在凋谢。
                           多想要向过去告别，当季节不停更迭，却永远少一点坚决，在这寂寞的季节。
                           又走过风吹的冷洌，最后一盏灯熄灭，从回忆我慢慢穿越，在这寂寞的季节，还是寂寞的季节，一样寂寞的季节。    

                                          
    要动手写东西时我喜欢营造一个安静的氛围，于是关掉音乐，打开台灯，把灯罩压一压，让橘红色的光不那么刺眼；瞥见门后角落里有瓶开封许久没怎么动的丰收干红，去年生日朋友送的，说实在的所谓的红酒真是没啥好喝的，就像黑咖啡，当初由于好奇喝了一回，宛如中药，可是刚沏的茶已经淡了，就在买方便面附送的小瓷杯里到了一些，权当是解解茶吧，呵呵：）
    今天痛苦的玩了几小时游戏后，终于是难以忍受了。我这个年龄阶段的人（按某些人的说法叫做“80年代后”）与很多事物是同步成长起来的，比如动漫、流行歌曲、武侠小说、游戏等等。小时候家里管得严，自己也一直很安分的当“好学生”，古老的八位机游戏以及街机游戏几乎没有接触过，去过几次游戏厅也都是被别人拉着充当看客；连武侠小说都是藏在书包最下层偷偷带回家看，所以当有一回我妈出门回来破天荒的带了几本半新的《七龙珠》时，我兴奋的不得了，仿佛做梦似的。现在回头想想，就觉得自己后来迷上电脑游戏似乎是必然的，小时候缺了那么一环，早晚会补回来。大二时与妹妹同谋，以促进学习为理由，说服爸妈买了台家用电脑。结果是老妹拿来上网，我拿来听歌看盘。后来就接触了游戏，最初的两款是金山的《剑侠情缘二》和昱泉国际的《神雕侠侣》，然后是《月影传说》、《仙剑奇侠传三》、《复活》、《苍之涛》，一发而不可收拾！那时自己大概每月回家一次，回去就赖在电脑前，并因此和爸妈闹了一阵子别扭，后来自己都心虚而且内疚了，觉得每月回家不像是看望家人，就是拿了生活费，狂玩一阵游戏走人，这他妈不是禽兽吗？人总是有进步的，学会用修改器后，玩游戏也就不那么太费时间，并且也不老在家里玩儿了。后来隔壁宿舍有台下届学弟寄存的电脑（这哥们儿也是沉溺于游戏，后来决定考研，于是出此釜底抽薪之策），结果便宜了我和被寄存的那同学，当时正值毕业前夕，我俩彻夜玩《暗黑》，那只鼠标不知被点击了多少万次。回头算一算，我在那台电脑上玩过的游戏数量应该占迄今总体的二分之一强。印象最深的是我俩同玩儿《幽城幻剑录》，很多变态的迷宫和迷题都是在无功略的前提下艰苦摸索出来的。毕业上班之后我攒钱背着家里买了电脑，闲暇时间除了看片就是游戏，把以前看课外书的习惯都荒疏了。记得我刚下临床学习那一阵，大概有不到一年的时间，我看了无数的课外书。那时最常去几个地方买书，一个是灯市口的中国书店，一个是三联和涵芬楼书店，一个是金台路的北京图书批发市场，还有就是朝内大街人民文学出版社的读者服务部和一家特价书店，另外有个大的来源就是北京历届的书市。回想那时的看书进度真是神速，一套《古文观止》四天看完，《辛弃疾词选》三天通读，阿西莫夫的《新疆域》两个晚上扫过，方舟子的《扣问生命》一次自习搞定，若是如这般涉猎群书，三年下来，所思所见一定比今日高明十倍。可惜半路杀出了电脑游戏，真是所谓“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”啊！当然不能把游戏全然否定，优秀的国产游戏如《轩辕剑二外传舞之枫》、《云和山的彼端》、《幽城幻剑录》、《秦殇》，都如一部好书，内涵丰富，开卷有益；但游戏的坏处确实也是数不胜数的，有一期《家用电脑与游戏》杂志制作了相关的专题，归纳的十分详细。就我自身的感受而言，玩游戏最大的弊病还是过于消耗时间。一般的游戏的设计通关时间都在四十个小时以上，个别的像日本光荣的三国系列都不是玩儿一遍就了事的；游戏虽不如书籍那么浩瀚无边，但国内国外、新品旧作、各种类型算在一起，也可以说是“吾生也有涯，游戏也无涯”了。好在我于此道虽不能说是浅尝，毕竟还是初入门槛，没玩过TV－GAME和网络游戏，也就不至于陷于庭院深深，泥足其中了。
    其实说来说去，与游戏诀别的真正原因，还在于我在沉溺之余恍然看到了那个在虚幻世界中逃避现实的卑微自我。水木年华有句歌词写的很好：“我学会了逃避，却逃不出孤寂”。双鱼座的我还是太爱做梦了，从前的写小说，后来的玩游戏，如今的看电影，哪一个不是圈出一片小天地，身在其中，自得其乐，真的应该学会走出这块狭小的空间，直面最真实最繁杂的世界了。
    上周看了皮埃尔的《天使艾米莉》，清淡温宛的如一杯茉莉花茶，又绮丽甜腻的像一块玫瑰糕饼；今天看了游达志的《暗花》，残酷冷峻的令人不寒而栗，比较而言，《无间道》要温情多了。

 

    不知怎地想出这么一个滥俗的题目，权且一笑。
    小学没看啥，初中看的一系列军事杂志，这些都太久远了，略过。
    迷过一阵子军事后最先接触的是《读者》。高一时看阿忆的《青春的敌人》，里面讲《读者》是种很小资的读物。咱那时也不懂具体啥叫小资，觉得既然有人说坏话，就瞅瞅到底它有多不好。看了后第一印象不坏，就是一些浮光掠影的温馨小故事，穿插点儿小哲理；好像吃小甜点，初时觉得觉得新鲜可口，吃的次数多了就难免生出厌腻之心。所谓小资，可能就是以虚浮文饰的假象遮人耳目，构化出一个温熙谐美的世界，并且浑噩自足地沉溺于这幻境之中。当时的很多读物，譬如《心灵鸡汤》，《罗兰小语》，汪国真的诗歌，刘墉的散文，席娟的小说，似乎都在有意无意的编织一张大网，网出一片绮丽瑰美的天地。渐渐地我也就疏远了《读者》。
    之后我爱上了《科幻世界》。最初的震撼来自于赵海虹的《俄迪浦斯王》，刘慈欣的《地火》、《流浪地球》。蓦地觉得这些奇思浩荡的科幻小说反而折射出最具现实力度的光芒。从高三到大三，我几乎每期不落，可随着新生代的作者成长起来，杂志也越来越少重量级的作品，到后来更多的是由翻译的文章支撑着门面。因为有了这感觉，我想许是自己成熟了吧，该找点新的东西看了。
    我经常会到大学校门外的报刊亭去逛，逛来逛去就发现了些感兴趣的杂志。有一本《今古传奇武侠版》就是我在第一时间看到的，当时的大陆新武侠初现苗头，这本杂志首开先河。《今武》的中坚创作力量，如小椴，江南，凤歌，沧月，时未寒等作者构成了之后大陆新武侠的核心。在武侠作家里，我是一直以金庸为尊的，金的行文用语曾为王朔所诟病，但那种质朴凝练又典雅风趣的风格是我所欣赏的。看看《袁崇焕评传》，《射雕》、《神雕》的附录以及《三剑楼随笔》里的杂文，可以明显感受到金庸的特有文风。大陆新武侠是在前辈基础上的新的发展，不过有的作者，譬如小椴，已然独辟新境，自成一家，俨具大师风范。《今武》也像很多新生事物一样，一旦得势，就忍不住膨胀起来，试刊不久就改为半月版，内容也就相对单薄了不少。之后我虽然还读武侠，但却不再钟情于这份读物。另有一份杂志叫《NEWTON科学世界》，它的原版是日本的一份科普刊物。这杂志对我的影响很大，它是我对科普读物感兴趣的开端。后来陆续阅读了《科学》（《科学美国人》的中文版），方舟子的科普杂文，沪版的科普图书等等。我那因学医而略显生涩死板的头脑，终于接受到了一丝新鲜的空气。然而好景不长，工作以后这类读物就看得少了。
    毕业前喜欢上了电影，准确的说是影片DVD。当时我们宿舍在东五环边上，离北京广播学院不远，那儿有几间小店，七块钱一张盘，客源相当充足。开始就是挑一些听说过的片子，但很快就意识到自己视野的狭窄，先前所知的不过沧海一粟。因此开始看电影杂志，主要是《看电影》与《电影世界》。我这人对书籍的纸张质量看得比较重，有一阵《看电影》的纸张糟的要命，翻起来似乎吹弹可破，性价比太低了，于是改看《电影世界》。过了不久前者印刷质量好转，而且觉得后者虽然也算图文并茂，但文字上的功力明显还是欠着火候，就将之遗弃。俗话说：“衣不如新，人不如故”，好的杂志就像老朋友一样。
    另有一些杂志在我生活的某个阶段与我为伴，仍然不容忘却：大学后两年读的《文史知识》，《英语世界》，《科学》（上海科学技术出版社），《大众软件》，《家用电脑与游戏》，上班后读的《南方人物周刊》，《三联生活周刊》。上个月底在医院东门买了本介绍欧美音乐的季刊《MUSIC HEAVEN》，回住处后把附送的CD随手放进光驱，淡淡的曲调如水波般悄然漾出，不经意间没过心底的干涸。生活的乐趣往往来自于偶然的邂逅。上周翻看《诗经》，看到有一处将“邂逅”解释为幸福，当时只觉茫然，现在想来，似乎有点明白了。
    引一首小诗作结：向人含笑背人咳，小恙轻随懒自呵。唯有相思曾是病，细雨青衫掩旧疴。（出自小椴《洛阳女儿行》，凭感觉应该是首宋诗，有心人可查以证实）

    最近天气热了不少，我最恐惧的季节终于还是不可避免的来临了。
    周末回家休了两天，比北京城多了些许凉快，坐在叠满树影的院子，麻雀在枝头叶间嬉闹，黄狗惬意地伸着懒腰，一时间，恍如梦中。有时我想周杰伦写七里香时那恬淡的心态大概也来源于生活里几片疏散的剪影吧（我不是周的FANS，也许那歌词是方文山写的也说不定，就不深究了）。回家把中毒的电脑重装了，听了几首游戏音乐，金山游戏里那首《箫鼓》真是经典，以前听过古曲《夕阳箫鼓》，总觉得里面似乎没有鼓的影子，这首游戏配乐则以鼓为灵魂，灵动而有生气。鼓似乎算不上严格意义上的乐器，但多变的鼓点，或沉郁，或清越，或滞重，或繁快，总是能直入灵魂。《东成西就》里把给人下蛊的操纵手段演绎成击鼓，想来也不无道理。
    周六去参加了高中同学的婚礼，见了一堆老同学。年华如水，人生宛似水中流石，多年之后形态参差，相貌疏离。以前同宿那个文气深重也坏气实足的老蔫哥，也曾有年少时的顺水扬帆，愤发辉煌，也曾有中学时的异才独辟，失意衰颓，也曾有高三时的光芒陡现，踌躇满志。听说他几年前就离开了大学，回到县城消磨了一阵，就回去成了家，现在孩子都上幼儿园了。这些话从别的同学口中说出，总带有几分戏谑的意味，然而在我听来却浸满了现实的沉重与惨淡。然而我不是鱼，又怎知鱼不快乐呢。我失败的高中三年，值得回忆的真是不多。这个结婚的女孩，在那个熟悉又陌生的班里，是我最谈的来的女生，我第一次感觉到原来知己可以超越性别的界限。这么一个善良真挚的女孩，也曾奔行于理想的征途，也曾困扰于生涯的窘迫，也终于这么平平淡淡的成家立业了。其实幸福也就是挺平淡的事情哦！像我这样奔波于城市的喧嚣，惨淡的经营梦想的年轻人，何止千万，总有人午夜梦醒，独对陋室，黯然无语。想起许巍的一句歌词：“坐在我身边，我所有的朋友，岁月让我们已变得沉默，没有人再会谈论明天。”那个曾经满怀执着，沉郁炽烈的长发歌手，他，已经，信佛了。
    今天翻了几页《史记》和《诗经》，陈胜那些话还是金石掷地，铿然有声的：“燕雀焉知鸿鹄之志哉？王侯将相宁有种乎？”乱世微民的一声呼喊，两千年来，声威犹在！“与子成说，生死契阔，执子之手，与子偕老。”若让现代人表白，十六个字也就够引一句歌词吧，呵呵：）就此搁笔。

    《南方周末》是对我影响最大的一份报纸。最初知道是在高中，但那时我对时事新闻不感兴趣，也就根本没去接触。大三时莫名其妙的入了党，但我的眼光聚在文史，武侠，科幻及科普类读物上，还没有盯上报纸。再后来大四时因为班内的所谓政治斗争，我成了一味调合剂，从普通同学提升到团组织委员，前任的女孩则被排斥掉，另给安排了一个新立的职位：文艺委员。大学里这点狗屎事儿，想起来就不爽。但毕竟咱大小是个班委了，总不能是个摆饰。组织委员总要组织些活动，让同学对党政时事有点兴趣。可我本身就对这些不感兴趣，只好硬逼着自己看点儿时政方面的东西，最初是看《北京青年报》，《北京日报》，然后是《环球时报》，《青年参考》，《参考消息》，但一直是没什么感觉。直到有一天我看了《南方周末》，那扑面而来的清新质朴的文风瞬间将我融化，我很惊讶于新闻报道原来可以这样写。那时《南方》连出了一系列专题，印象最深的还是那期朱鎔基的特刊。这期特刊让我第一次用平和而非抵触的眼光来了解一位国家领导人。之后关于中国近现代民主进程的总结回顾，对SARS以及印度洋海啸的报道，对社会弱势群体生存状况的关注都进一步加深了对这份特殊报纸的感情。“记录时代进程”，很朴实也很大气的口号。确实一份纸质媒体能有这样的操守和信念，至少在中国是不多见的。后来我向人推荐这份报纸时做出这样的概括：讲政治不空泛，讲时事不肤浅，讲文化不庸俗，讲人性不做作。我想这应该就是中国报业的脊梁吧！
      但最近一段时间，我明显的感觉到《南方》有些虚浮了，同样是32版的容量，以前的像是牛肉干，很有嚼头，现在的好比面包，捏几下，一口就吃下去了。更有些报道明显的失去了中立态度。有一次对方舟子的采访，记者的提问及前后文的叙述评论带有了太多的责难色彩。以前方与《南方》关系密切时，有过不少的科普或反学术腐败的文章见报。前一阵因为方对《南方》一些报道的批评，报方在采访中就夹带了不应有的倾向性。《南方人物周刊》也受了影响，采访记录前后附带了过多的对方舟子本人言行的描述与评论。报方似乎想尽力表现出公正的态度，却又不知是有意的还是不自觉的泛出了偏见。看来涉及到名誉与利益的问题，任何集体或个人都难以坦然。记得网上方舟子主编的《新语丝》月刊曾把《南方周末》的堕落评为年度有影响的大事之一，毕竟很多人不愿意这份曾经被寄以厚望的报纸向错误的方向前行。十年树木，百年树人，一份传承坚定的报纸也免不了会走弯路。不过《南方》毕竟还是《南方》，虽然脚步虚浮了，还是能踩下有价值的印记。前一阵关于西部代课教师艰苦处境的报道，上周关于青海大学生就业现状的披露，仍然显示出一如既往的敏锐眼光与深刻洞察，那些平实的叙述、锐利的数字带来的是心灵深处的震撼。麻木于日常琐事、些微烦恼的城市工作者，可曾想到有那么一些人过着艰苦如牛，卑微如狗的生活？
     《南方周末》正像迷失的飞鸟一样滑落，但只要一目不盲，就会重新看到方向，在漫长的旅程中振翼而起。我祝福她：）